- Gênero: Suspense
- Direção: Kim Sung-Gi
- Roteiro: Kim Sung-Gi
- Elenco: Ye Won-Kang, Hak-Joo Lee, Joo Suk-Tae, Im Ji-Hyun, Gye-Nam Myeong
- Duração: 97 minutos
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Os cinco minutos finais, ou a decisão final de seu protagonista masculino, deixa claro o quanto de machismo Sequestro Noturno está abordando. É quase assustadora a forma como o filme se encerra, não pela forma como o faz, mas em como esse motivo é tão explicitado – eu, homem, não me submeto a nenhuma decisão tomada por você, mulher. Levando em consideração que toda forma de demonstração de poder insidiosa de um homem sobre uma mulher é um meio de propagar práticas machistas, o longa de estreia do diretor sul-coreano Kim Sung-Gi lentamente coloca essa moral na mesa, ainda que nunca deixe de fora da conversa o assédio masculino e as inúmeras formas de violência que uma mulher sofre mesmo em ambientes aparentemente controlados por elas.
O ambiente corporativo, por exemplo. Há a competição feminina por si só, há a cobrança por um papel social superior aos dos homens, e também há à espreita uma lógica de normalização das relações de trabalho perniciosas, que uma mulher já tem de lidar paralela às outras. O filme já filtra sua protagonista Young-Woo em constante perseguição, seja por sua assistente, seja pelo seu superior, e até mesmo pelo simpático e falante segurança do prédio da firma. O roteiro de Sung-Gi ainda atenta para o fato de que sua protagonista é mãe solo, ou seja, ela precisa estar naquele lugar onde é constantemente ameaçada por ser mulher, e logo veremos que esse aspecto é ainda mais abrangente do que se imagina.
![Sequestro Noturno](https://cenasdecinema.com/wp-content/uploads/2022/04/Sequestro-noturno_interno2-1024x576.jpg)
Sequestro Noturno, em tese, é um thriller de suspense, daqueles que já foram produzidos anteriormente com alguma frequência. O filme tem esse lado político muito forte, falando sobre gênero, mas essencialmente isso está inserido em um contexto de paranoia e perseguição. Essa é uma realidade do gênero onde o filme está inserido, e rapidamente as chaves de discussão sociais se transformam em métricas de um cinema que reconhecemos, que aqui se revela com alguma eficácia, a partir de determinado momento. Sem atropelar os assuntos, o filme alicerça essas duas óticas com segurança, introduzindo o espectador em um lugar amedrontador de verdade.
Como diretor, Sung-Gi não é exatamente um esteta. O filme peca em sua construção imagética com alguma frequência, não decupando muito bem seus planos, dando uma impressão descuidada. Mas essa é uma questão subjetiva, porque a produção avança pelo terreno da tensão com um bom domínio de suas molas. Embora não domine as técnicas com precisão, o diretor sabe exatamente o que fazer para tornar ágil e perturbador seu jogo de gato e rato quase restritivo a dois personagens, onde elementos exteriores acabam transformando o quadro geral a cada novo bloco. É uma relação doentia que acaba se desdobrando para um contexto ainda maior, sem jamais perder suas tintas iniciais.
![Sequestro Noturno](https://cenasdecinema.com/wp-content/uploads/2022/04/Sequestro-noturno_interno3-1024x576.jpg)
Sem revelar muito mais do contexto de Sequestro Noturno, que verdadeiramente vai se transformando em um rocambole de diversas possibilidades de thrillers, dá pra levantar a questão de como essas camadas se complementam. Na verdade, é o viés político tão evidente e a forma como esse filme consegue escalar novos degraus dentro do gênero sem cansar, que nos leva até o final da produção. Contando com um elenco muito enxuto, sua proposta teria tudo para cansar rapidamente se transformasse em uma espécie de teatro filmado, mas o acúmulo de plots aqui disfarça as deficiências que a direção apresenta, de maneira mais clara.
Aos poucos, o que vemos que parece escamotear a verdade sobre as relações de poder e a guerra dos sexos em uma pirâmide empresarial, na verdade é um grande complemento formando um mosaico de muitas formas de perda de lugar de fala. E a sororidade que parecia atacada pela produção, acaba se mostrando como uma saída para o mal dos dias de hoje. Com isso, esse filme que poderia ter se desenvolvido com esquematismo padrão, acaba nos mostrando um lugar amplo de discussão social em busca de desmascarar o feminicídio internalizado em muitos homens. A tal fala final, que desafia qualquer tentativa de entendimento do outro, deixa claro que as mulheres ainda têm muito a escalar.
Um grande momento
Fios que prendem cadeiras