A Beleza de Rose

Rose não tem rosto, a princípio. Porque existem milhares de Roses diariamente no país com os mesmos sonhos, as mesmas necessidades, a mesma batalha, o mesmo empenho: acordar cedo, levar o filho para a escola, sair em busca de uma colocação caso ela não exista, correr pelas ruas da cidade em busca de ser mais uma na multidão e ter as mesmas aspirações mundanas, e ainda assim esbarrar, no meio da tentativa de realização, com os preconceitos, as impossibilidades, os caminhos travados pelos gestos ou pelas palavras. A Beleza de Rose é um recorte tão banal quanto poético no meio de um dia a dia que não esconde seus horrores.

O cineasta Natal Portela correu os olhos diante da realidade diária de uma brasileira média a partir da periferia, e extrai o naturalismo frugal sem disfarçar as barreiras, as dores e o desamparo que se seguem à eterna tentativa de inclusão. Mulheres periféricas morrem todos os dias – por feminicídio, por violência policial, por estruturação do racismo, por omissão, por corrupção, por abandono. São inúmeras Marielles, milhares de Thaysas, incontáveis Kathlens, que não têm direito a acordar no dia seguinte e tem seus sonhos atravessados pelo derramamento do próprio sangue. Embora não trate exclusivamente sobre a violência que irrompe nessas vidas, o filme abre essa possibilidade de olhar.

Essa brecha é aberta quando a rede invisível impede Rose de avançar em seu sonho, uma barreira que não existe propriamente mas está lá, atravancando qualquer tentativa de futuro imediato. Nada é concreto, mas quando você ouve que seu cabelo afro precisa ser preso para uma foto de emprego, mesmo que a inocência não arranhe as palavras, fica claro quantos obstáculos precisam ser saltados, ouvidos e ultrapassados para que o próximo dia chegue e seja minimamente viável; a esperança é a última que morre? A sobrevivência dessas mulheres e de seus filhos depende de avançar cada preconceito colocado à frente desses núcleos familiares partidos.

A Beleza de Rose nos ganha muito mais pela sua simplicidade e pela textura humanista em cada detalhe despercebido. É em cada mulher que Rose cruza em sua trajetória, da vendedora de cafezinho até a pedinte com seu filho sentada na calçada de uma loja, passando pelos rostos que também querem a vaga que nossa protagonista quer na busca por uma colocação no mercado de trabalho. Em cada close de suas personagens, de seus afazeres, da forma de modificar a própria imagem para adquirir uma passabilidade que violenta mais que ajuda, o filme se arvora na direção de um sujeito que se invisibiliza a cada nova esquina em nome de uma aceitação – que talvez nunca venha.

As metáforas narrativas e visuais são eficientes, a ideia final relacionado ao cabelo é muito boa e forte, o ato de desfazer o que já foi concluído tem seu impacto, mas essas ideias já foram exploradas anteriormente, ainda que não perca sua força essa atualização de registro. Mas é na junção do banal de suas imagens mais prosaicas com sua ideia explosiva que Natal Portela potencializa sua obra, que acaba com uma força que se conecta com a ideia de futuro que se apresenta também em Casa de Antiguidades; confiar no que está por vir, em uma geração que vai revolucionar a relação entre essas mulheres e suas vidas diárias com uma revolução, interna ou externa.

Um grande momento
A barreira

[49º Festival de Cinema de Gramado]

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