O Novelo

Um novelo é um objeto curioso, um amontoado de fios ou, por vezes, um comprido mesmo fio com objetivos diversos. União em forma de emaranhado, ou matéria-prima para outro objetivo e para criação de caminhos e redes, é versátil em sua simplicidade. Aqui, O Novelo fala sobre cinco vidas que se desenrolam de uma mesma origem. As linhas, literalmente, estão no tricô que a mãe, vivida por Isabel Zuáa, está sempre fazendo; e na pipa que o pai, André Ramiro, deixa pronta antes de desaparecer. Metaforicamente, é aquela que une os cinco meninos: Mauro, Cicinho, João, Zeca e Cacau até que se tornem homens.

Baseado na peça homônima de Nanna De Castro, que foi a responsável pela adaptação para o cinema, e dirigido por Cláudia Pinheiro, o longa faz um movimento diferente no cinema pela direção contrária que toma. Depois de anos e mais anos com homens imaginando, estabelecendo e determinando como são ou devem ser as mulheres no cinema, o filme é um desenho do universo masculino, com todos os seus estereótipos, pré-concepções, interpretações e determinações. Porém, é interessante ver como a abordagem consegue, na maioria das vezes, ser mais profunda.

Assim como a peça tinha traços cinematográficos — desde o começo, o projeto tinha a intenção de estar nos dois lugares –, o longa traz um pouco dos palcos às cenas. Muitos dos quadros são compostos frontalmente e a produção é algo que chama atenção pela qualidade técnica. Embora haja um desequilíbrio na qualidade das atuações, Cláudia Pinheiro é uma boa diretora de elenco e mostra para muita gente do novo cinema brasileiro que a emoção pode estar em pequenos gestos e que o naturalismo é atingido por caminhos menos escalafobéticos do que o que se incensa por aí.

Ao roteiro e aos atores cabe entender e estabelecer a diferença entre cada um dos irmãos. Com suas personalidades distintas, o espírito de proteção constante e muita química quando estão juntos. Disso vêm o passeio pelas memórias, que surgem no filme pela narrativa não-linear que volta ao passado para explicar ligações e a influência de Dona Alzira e a força de uma ausência em cada uma dessas personalidades.

O Novelo segue bem o seu traçado, envolvendo o espectador até quando não está em seu espaço de maior confronto, na sala de espera do hospital, e dá mais espaço para que Nando Cunha/Fernando Lufer, Rocco Pitanga/Michel Gomes, Sérgio Menezes/Victor Alves de Sillos, Rogério Brito/Caio Oliveira, Sydney Santiago/Pedro Guilherme, tenham liberdade para criar. Há alguns diálogos que caem demais justamente pela percepção de um masculino que cai no estereótipo, assim como tanto tempo fizeram com a figura feminina. São várias conversas que deixam isso evidente, mas uma, em especial, chega a irritar, justamente por envolver o outro gênero e tentar arrumar uma desculpa para isso.

É um deslize sério, grave, uma visão que se quer colocar na conta dos homens e que ultrapassa a intenção, mas que não invalida tudo o que o filme tenta fazer e consegue. Ao desenrolar seu novelo e aproveitar sua linha, Pinheiro tece uma malha interessante, dessas que dá gosto de ver.

Um grande momento
Maquiagem

[49º Festival de Cinema de Gramado]

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