Cinema Brasileiro
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Crítica | Festival
Urubus
Rodado em locações no centro de São Paulo e Paraisópolis, Urubus chama também atenção pelas atuações com um elenco predominante de não atores
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Críticas
Marinheiro das Montanhas
Marinheiro das Montanhas é a abordagem delicada das entranhas emocionais que resvala no rosto de todo um país, e identifica o estrangeiro,
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Crítica | Festival
Deserto Particular
Passamos Deserto Particular atentando para uma verdade, quando o jogo é transferido para outro lado, apresentando duas jornadas de libertação
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Crítica | Festival
Sol
E mesmo que a tragédia familiar seja esperada, mesmo que o desfecho seja óbvio, ainda dá para se relacionar com Sol e sua proposta honesta.
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Crítica | Festival
Rolê – Histórias dos Rolezinhos
Rolê - Histórias dos Rolezinhos amplia o assunto para longe do discurso e das imagens de arquivo, seguindo seus personagens sem questioná-los
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Crítica | Outras metragens
Quando Chegar a Noite, Pise Devagar
Quando Chegar a Noite, Pise Devagar carrega uma profundidade que extrapola sua duração e reverbera na cabeça do espectador depois da exibição
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Crítica | Festival
A Matéria Noturna
Essa magia que exala de A Matéria Noturna não tem nada de mágico. É uma polaroide contemporânea para uma fatia que não é buscada nas telas
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Crítica | Festival
Ursa
Aqui em Ursa, a estrutura dramática que evidencia uma complexidade enquanto diminui outra é um prejudicial para a fruição
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Crítica | Festival
Rio Doce
Logo entendemos que essa é a força de Rio Doce, fazer seu personagem encarar que a porta vem sendo batida há tempos avisando o fim da fase
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Crítica | Festival
O Sonho do Inútil
O Sonho do Inútil é uma experimentação que entende seu lugar no mundo, mas que revela um cineasta que não sabe onde está prestes chegar
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Crítica | Festival
Cidade dos Abismos
Sua textura sem retoques, seja na desglamourização de seus tipos ou nos diálogos dilacerantes, dá a A Cidade dos Abismos um caráter raro
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Crítica | Festival
Deus Tem AIDS
Deus Tem AIDS não é somente uma vitrine viva de segmentos e causos, mas uma explanação profunda sobre um estado de coisas
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Crítica | Festival
O Dia da Posse
O Dia da Posse apresenta um Allan Ribeiro imerso na contemporaneidade sem perder sua voz interior, nos apresentando um personagem caro a ele
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Crítica | Cinema
O Jardim Secreto de Mariana
O Jardim Secreto de Mariana, por fim, peca pela ausência de material, porque o espectador compreende o lugar que se queria alcançar
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Crítica | Cinema
O Silêncio da Chuva
Há uma dualidade na realização que aproxima O Silêncio da Chuva do coloquial e humano, quando se dedica à construção de cada um de seus tipos
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Crítica | Cinema
Um Casal Inseparável
Um Casal Inseparável é uma história de amor com encontros e desencontros que flerta com o discurso progressista literalmente do início ao fim
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Crítica | Streaming
Limiar
Limiar é mais um exemplar de filme de autoficção, sim, mas sai da exaustão que já perpassa esse subgênero do documentário nos últimos anos
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Crítica | Cinema
Lamento
Um filme que começa com sutileza como Lamento, avança no óbvio, com soluções moralistas, e não resta muito ao espectador a lamentar ao final
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Crítica | Festival
Jesus Kid
É lógico que é possível se divertir assistindo Jesus Kid, um filme de comunicação fácil entre a cinefilia, com suas referências e citações
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Crítica | Outras metragens
Memória de Quem (Não) Fui
De Tiago Kistenmacker, Memória de Quem (não) Fui ri e chora por uma vida que, como uma estrela cadente, passou e se apagou cedo demais
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