Cinema Brasileiro
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Crítica | Festival
Anistia 79
Anistia 79 é um filme necessário. Tanto por recuperar imagens raras do exílio quanto por trazê-la a um discussão que nunca se encerrou
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Crítica | Outras metragens
Ajude os Menor
Ajude os Menor é simples na superfície, rico em texturas políticas e estéticas, e feito para falar de mundo sem recorrer a panfletos
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Crítica | Outras metragens
Americana
A maior força de Americana esteja em sua honestidade. No fato de o filme não tentar ser um manifesto ou uma obra de arte autoindulgente
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Crítica | Outras metragens
O Fantasma da Ópera
O Fantasma da Ópera é, no fim, uma declaração. O cinema não está na representação, nem no espetáculo, nem no ator iluminado
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Crítica | Cinema
Agentes Muito Especiais
A picardia da premissa invade toda a atmosfera de Agentes Muito Especiais, que em pouco tempo pula da estranheza para a gargalhada
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Crítica | Outras metragens
Boi de Salto
O incômodo que fica não invalida a obra. Boi de Salto amplia a conversa, porque se o boi é de todos, também é de quem o reinventa
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Crítica | Festival
Jamex e o Fim do Medo
O medo não paralisa, ele impulsiona seus personagens à uma reação em cadeia no vibrante Jamex e o Fim do Medo
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Crítica | Festival
Criadas
Quanto mais pensamos, mais Criadas parece superior, na sua busca por, através de alguma fábula, comentar as violências das relações familiares
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Crítica | Festival
Virtuosas
Palco de construção de catarse, Virtuosas mostra o descarrilhamento de uma ótica providencialmente pacata da mulher, até a explosão do caos
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Crítica | Cinema
Enterre Seus Mortos
Enterre Seus Mortos é um filme irregular, mas sintomático de um cinema de horror contemporâneo que decide se lançar ao delírio
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Crítica | Festival
Honestino
Bruno Gagliasso vive Honestino em filme que sobram perguntas a serem feitas, criando um painel diferenciado dentro do documentário
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Crítica | Festival
Aurora 15
Aurora 15 poderia ser um filme sobre vampiros ou monstros, mas é sobre a experiência de estar cercado, sem saber de onde vem o perigo
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Crítica | Festival
Eu Não Te Ouço
Um fascinante jogo de espelhos alicerçado em uma interpretação histórica, Eu Não Te Ouço representa um divisor de águas para seu diretor
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Crítica | Festival
Assalto à Brasileira
Assalto à Brasileira é imperfeito, mas sua imperfeição é viva. Um filme que pulsa na tentativa de reinventar um cinema popular com identidade
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Crítica | Festival
Aurora
Aurora é o mapa de uma herança que carrega gênero, corpo, dor e desejo. É cinema feito de recusa à invisibilidade e ao desaparecimento
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Crítica | Festival
Sérgio Mamberti – Memórias do Brasil
Em Sérgio Mamberti – Memórias do Brasil, o ator aparece para lembrar que a cultura é também território de disputa
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Crítica | Festival
Labirinto dos Garotos Perdidos
É com alegria que um cineasta tão jovem nos presenteia com um assombro coletivo como é Labirinto dos Garotos Perdidos, um acerto sem fim
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Crítica | Festival
Dolores
A ausência de espaço para sua narrativa se expandir mostra que Dolores parece amordaçado, querendo mostrar a potência que lhe devem
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Crítica | Cinema
O Agente Secreto
O Agente Secreto abre o livro e mostra que muitas páginas foram arrancadas. É o retrato de um Brasil que pergunta “por que estamos aqui?”.
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Crítica | Cinema
Cyclone
Cyclone mostra os labirintos do patriarcado para impedir uma mulher de atingir sua plenitude com uma atriz indomável
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