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Crítica | Festival

Quatro Meninas
Há coragem em levar quatro meninas negras para o centro da narrativa, em imaginar um protagonismo que nunca foi permitido a elas
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Crítica | Festival

Uma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba
Uma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba é um filme de carnaval ao avesso, que não exalta, enterra; não celebra, lamenta
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Crítica | Festival

Nosferatu
Nosferatu é um filme que revela que somos nós que caminhamos mortos, insistindona esperança de que alguém ainda nos veja
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Série em Cenas

A Mulher da Casa Abandonada
A Mulher da Casa Abandonada não é só mais um espetáculo policial, é o retrato de um país que se alimenta da invisibilidade
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Crítica | Cinema

O Último Azul
Em uma aventura deliciosa em busca da vida e do enfrentamento por aquilo que se quer, O Último Azul não pensa no fim como tragédia inevitável
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Crítica | Streaming e VoD

Faça Ela Voltar
Na ambiguidade, o filme encontra sua força. O horror de Faça Ela Voltar está no desejo profundo de manter vivo aquilo que já morreu.
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Crítica | Outras metragens

Tuna Tartare
Tuna Tartare lembra que a arte também pode ser pura brincadeira, mas sem perder a força ao trazer afetos coletivos
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Crítica | Outras metragens

Channelvue
Channelvue se aproveita da memória afetiva e sabe como criar humor a partir disso, mas é o incômodo que ele causa que permanece
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Crítica | Streaming e VoD

Carlota Joaquina, a Princesa do Brazil
Carlota Joaquina, Princesa do Brazil provou que era possível trazer espectadores de volta e mostrou que a crítica pode nascer também do riso
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Crítica | Streaming e VoD

Os Enforcados
Sem romantização, o que fica de Os Enforcados é que o poder nunca é estável e a queda sempre é questão de tempo
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Crítica | Outras metragens

Trapped
Em Trapped o confinamento não termina com o fim da noite. Ele se estende para além das paredes da escola, ecoa na vida
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Crítica | Outras metragens

Voices from the Abyss
O abismo não é fim. É passagem. É lembrança de que todo voo tem algo de sagrado, mesmo quando termina no fundo do mar.
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Crítica | Outras metragens

Too Good
Too Good termina com uma piscadela maliciosa. Como se dissesse que ninguém escapa e até os santos tropeçam no dia a dia
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Crítica | Outras metragens

Big Man
Big Man se entrega a uma sensação de calor confortável, nunca esquentando de verdade. Se o objetivo era demonstrar gentileza, conseguiu
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Crítica | Outras metragens

Bulldozer
Bulldozer se afirma, assim, como um retrato da fragilidade, mas sem filtros. O título encontra sua imagem no fato de que Jo não constrói nada
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Crítica | Outras metragens

Hermano, Hermana
Hermano, Hermana deixa marcas ao falar da permanência do amor, da teimosia da memória e de quem não aceita a morte como silêncio
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Crítica | Outras metragens

Being Dead Should Be Easy
Em Being Dead Should Be Easy, a dificuldade nunca esteve na morte, mas em viver num mundo onde o existir está condicionado
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Crítica | Outras metragens
Whose Woods Are These
Whose Woods Are These traz o pensamento para a tela e, entre memória e sonho, prova que o imaginário é tecido
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Crítica | Outras metragens

Grandma Nai Who Played Favorites
Grandma Nai Who Played Favorites é uma fábula que foge do apagamento e devolve aos vivos a presença de quem partiu
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Crítica | Outras metragens

***** (Five Stars)
Mais do que paródia ou homenagem, Five Stars funciona como uma espécie de crítica sobre as outras formas de se estar imerso na violência
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