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Crítica | Outras metragens
Whose Woods Are These
Whose Woods Are These traz o pensamento para a tela e, entre memória e sonho, prova que o imaginário é tecido
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Crítica | Outras metragens

Grandma Nai Who Played Favorites
Grandma Nai Who Played Favorites é uma fábula que foge do apagamento e devolve aos vivos a presença de quem partiu
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Crítica | Outras metragens

***** (Five Stars)
Mais do que paródia ou homenagem, Five Stars funciona como uma espécie de crítica sobre as outras formas de se estar imerso na violência
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Crítica | Outras metragens

Road Kill
Road Kill funciona como um retrato da paranoia contemporânea. A estrada deserta deixa de ser metáfora para se tornar espaço real de medo
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Série em Cenas
A Messias
Em A Messias, há métodos que retornam como sobrevivência. A fé volta como opção à violência doméstica e a educação é cárcere
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Crítica | Streaming e VoD

Pacto da Viola
Pacto da Viola é uma obra que se enraíza na tradição, mas sabe dialogar com o presente, evocando a resistência das culturas populares
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Crítica | Festival
Haunted Mountains: The Yellow Taboo
Ainda que busque um mito e explore a dor do amor interrompido, Haunted Mountains: The Yellow Taboo não inventa, recicla
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Crítica | Festival

Contact Lens
Mais do que referência – e reverência –, a narrativa fantástica de Contact Lens permite criar a interação entre dois universos
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Crítica | Festival

Lucid
Lucid fala da dor de encontrar uma expressão original e o caminho de reconstrução, tendo como ponto-chave algo que não está tão distante
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Crítica | Festival

The Bearded Girl
The Bearded Girl é, antes de tudo, sobre identidade e pertencimento. Fala sobre heranças que são tanto âncora quanto amparo
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Crítica | Festival

Foreigner
Foreigner segue por um outro caminho, gerando uma conexão que transcende aquela primária, causada pelo medo
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Crítica | Catálogo
Cazuza: Boas Novas
A abordagem, porém, acaba não sendo muito diferente da de Cazuza: Boas Novas, que destaca, de certo modo, o estágio terminal
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Série em Cenas

Ângela
Ángela funciona como entretenimento de tensão, mas tropeça quando se aproxima da ambição de ser algo maior
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Crítica | Streaming e VoD

Brick
Brick tem tema e tensão, e diverte, mesmo que não ofereça uma catarse real. A barreira, antes presença física, se revela produto
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Crítica | Streaming e VoD

Apocalipse nos Trópicos
Apocalipse nos Trópicos poderia ser mais incisivo se fosse mais específico, em especial pelas oportunidades que teve
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Crítica | Streaming e VoD

Jurassic World: Recomeço
No fim, Jurassic World: Recomeço não recomeça nada. Ele é o encerramento simbólico de uma trajetória que começou com reverência pela ciência
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Notícias

Paraíso leva primeiro prêmio da CineOP
A 20ª edição da CineOP – Mostra de Cinema de Ouro Preto chegou com uma grande novidade: o prêmio a longas-metragens que se utilizam de imagens ou sons de arquivo…
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Crítica | Festival

Os Homens Que Eu Tive
Em 1973, chegava aos cinemas Os Homens Que Tive, de Tereza Trautman. Era o primeiro longa de uma mulher de ficção a estrear nos cinemas em muito tempo e com…
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Notícias
As cartas de Ouro Preto 2025
A CineOP se difere de outros eventos de cinema porque se predispõe a pensar em outros aspectos do cinema, como sua permanência
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Crítica | Festival

Não Quero Falar Sobre Isso Agora
é exatamente nesse vazio que Mauro Farias lança Não Quero Falar Sobre Isso Agora, uma obra que captura o torpor afetivo
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