A Vizinha Perfeita

Em A Vizinha Perfeita, a vizinhança, mas do que o local onde os fatos se dão, é o lugar onde se revelam poderes sutis, racismo latente e banalização da morte. Geeta Gandbhir não quer narrar o absurdo, ela o deixa surgir em muitas câmeras corporais da polícia e em algumas câmeras de segurança, com registros dos outros que manipula, mas que não mentem. Não há voz em off que explique, há apenas a evidência do que aconteceu.

Desde o início, Susan Lorincz que busca parecer a vizinha exemplar do título, mas se revela uma vigilante preconceituosa e arredia. A tensão vai escalando enquanto suas ligações à polícia começam a se multiplicar com reclamações por conta de crianças brincando por perto, do barulho na rua, e de supostos invasores. A mulher acusa, observa, agride e persegue. E aquilo que parecia reclamação doméstica vai tornando-se um hábito macabro que as câmeras, impassíveis, documentam.

O grande trunfo formal do filme está em sua estrutura, com mais de 90 minutos de registros brutos, sem entrevistas, sem encenações. A montagem faz o espectador assumir lugar de observador incômodo, como se ele participasse da ação, ouvindo as sirenes e o grito das crianças. A violência chega na repetição, em chamadas, queixas, portas fechadas e ecos. A lentidão nessa progressão dá vertigem, porque o horror se revela apenas quando o ciclo se completa. E é chocante. 

O documentário denuncia o funcionamento da Lei Flórida (Stand Your Ground), que permite o uso de força letal se alguém se sentir ameaçado. Lorincz dispara depois de uma “invasora” bater em sua porta. A justificativa é medo, mas as câmeras mostram que esse medo foi construído, manipulado. Assim como mostram a arma, o pranto e o racismo. A personagem que se dizia “perfeita” era o oposto.

A política está em tudo, na dinâmica das relações, na disposição dos espaços e na criança negra que ri e logo cala. O filme deixa algumas incógnitas: quem chama a polícia primeiro, quem responde, quem silencia. No centro dessa estrutura, do lugar real e da geografia concreta, o documentário vira ponto de identificação de outras casas, outras ruas, outros quintais onde o valor da vida ainda existe em função de cor, classe e quem tem direito de estar. A tensão não está apenas no disparo, mas no atraso da justiça, na normalização da queixa, na banalização da vizinhança.

Ao fugir do sensacionalismo, A Vizinha Perfeita assume que não há espetáculo, há tragédia cotidiana. O formato exige dedicação do espectador e talvez esse seja seu maior propósito: não nos distrair, mas nos fazer enxergar. A força está em expor, sem intermediários, o absurdo da situação, a permissividade legal e as consequências na vida de uma família. O sistema falha e o filme assume a videografia dessa falha.

Não é agradável e nem confortável, mas é necessário. Com câmeras inquietas, entre vizinhos e queixas, o que o documentário constrói é um retrato de como o cidadão se torna juiz quando o Estado não só falta, como estimula certas ações.

Um grande momento
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