Cinema de Mulheres
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Crítica | Festival
As Estações
Um mergulho profundo sobre uma fatia histórica de Portugal, ontem e hoje, misturados pela montagem fabular de As Estações
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Crítica | Streaming e VoD
Guerreiras do K-pop
O máximo em diversão e apropriação estética mostram porque Guerreiras do K-pop é um fenômeno global sem precedentes
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Crítica | Catálogo
The Mastermind
Retrato de um tempo em que se confunde sensibilidade com vaidade, The Mastermind revela o que há de mais doloroso na apatia
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Crítica | Festival
Oasis
Sem ser elegia nem triunfo, Oasis é o registro de um país que descobriu que a disputa pelas imagens é decisiva
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Crítica | Festival
Quemadura china
Quemadura china abraça a contradição e a molda como fábula íntima, onde a comédia aproxima e a fantasia dá forma ao que não se traduz
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Crítica | Festival
Cais
Cais é, assim, filme-rio e filme-ferida. Um filme que encontra sua força justamente na recusa de simplificar o que é complexo
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Crítica | Outras metragens
Minha Mãe É uma Vaca
Minha Mãe É uma Vaca não é um curta que afaga, mas demonstra que construir afeto, mesmo nos restos do abandono, é permanência
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Crítica | Festival
Quatro Meninas
Há coragem em levar quatro meninas negras para o centro da narrativa, em imaginar um protagonismo que nunca foi permitido a elas
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Crítica | Festival
Uma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba
Uma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba é um filme de carnaval ao avesso, que não exalta, enterra; não celebra, lamenta
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Crítica | Streaming e VoD
Toque Familiar
Dotado de uma sensibilidade que evoca o documental, Toque Familiar é um exercício de estudo de um personagem prestes a não estar mais lá
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Crítica | Outras metragens
Tuna Tartare
Tuna Tartare lembra que a arte também pode ser pura brincadeira, mas sem perder a força ao trazer afetos coletivos
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Crítica | Streaming e VoD
Carlota Joaquina, a Princesa do Brazil
Carlota Joaquina, Princesa do Brazil provou que era possível trazer espectadores de volta e mostrou que a crítica pode nascer também do riso
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Crítica | Outras metragens
Too Good
Too Good termina com uma piscadela maliciosa. Como se dissesse que ninguém escapa e até os santos tropeçam no dia a dia
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Crítica | Streaming e VoD
Uma Sexta-Feira Mais Louca Ainda
Em novo capítulo da nostalgia hollywoodiana, Uma Sexta-Feira Mais Louca Ainda acerta nos pontos que abraça e resgata inocência coletiva
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Crítica | Outras metragens
Being Dead Should Be Easy
Em Being Dead Should Be Easy, a dificuldade nunca esteve na morte, mas em viver num mundo onde o existir está condicionado
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Crítica | Festival
Lucid
Lucid fala da dor de encontrar uma expressão original e o caminho de reconstrução, tendo como ponto-chave algo que não está tão distante
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Crítica | Festival
The Bearded Girl
The Bearded Girl é, antes de tudo, sobre identidade e pertencimento. Fala sobre heranças que são tanto âncora quanto amparo
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Crítica | Festival
Foreigner
Foreigner segue por um outro caminho, gerando uma conexão que transcende aquela primária, causada pelo medo
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Crítica | Streaming e VoD
Apocalipse nos Trópicos
Apocalipse nos Trópicos poderia ser mais incisivo se fosse mais específico, em especial pelas oportunidades que teve
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Crítica | Festival
Os Homens Que Eu Tive
Em 1973, chegava aos cinemas Os Homens Que Tive, de Tereza Trautman. Era o primeiro longa de uma mulher de ficção a estrear nos cinemas em muito tempo e com…
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