XXI Panorama
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Crítica | Outras metragens
Babalu É Carne Forte
Babalu é Carne Forte encontra sua força na recusa em separar. Não organiza a experiência em explicação, não reduz o sagrado a símbolo
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Crítica | Outras metragens
400 Fitas Cassetes
No fim, 400 Fitas Cassetes existe nesse espaço em que o tempo transforma tudo, enquanto certas sensações continuam retornando
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Crítica | Outras metragens
Sammi, que consegue separar as partes do seu corpo
Sammi, que consegue separar as partes do seu corpo se sustenta nessa tensão. Não há recomposição plena, não há retorno a uma forma original
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Crítica | Outras metragens
Quem Se Move
Apostando na instabilidade, Quem Se Move é um filme que entende o deslocamento não como etapa, mas como condição contínua
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Crítica | Outras metragens
Laudelina e a Felicidade Guerreira
Com suas elaborações estéticas, Laudelina e a Felicidade Guerreira entende que ilustrar não é explicar, é tensionar
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Crítica | Festival
Garota de Ipanema
Embora Garota de Ipanema não destrua esses signos de maneira frontal, ele os desgasta, os repete, os desloca, até que deixem de funcionar
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Crítica | Festival
Eu Te Amo
Em Eu Te Amo, o que antes podia ser lido como drama passional, hoje se revela como um retrato cruel de vínculos baseados em carência e poder
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Crítica | Festival
A Vida de Cada Um
A Vida de Cada Um tem a intenção de olhar para o ciclo da violência no Brasil a partir de dentro, de uma família que reproduz essa lógica
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Notícias
Panorama resgata onda queer paraibana em Super-8
O XXI Panorama Coisa de Cinema apresenta mostra especial do grupo de ativismo “Nós Também”, de cineastas e artistas ligados a Universidade Federal da Paraíba. Composta por cinco filmes da…
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Notícias
Panorama anuncia filmes das competitivas
O XXI Panorama Internacional Coisa de Cinema revelou os títulos que integram suas mostras competitivas e confirmou a dimensão da programação desta edição. O festival acontece de 25 de março…
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Crítica | Outras metragens
Ajude os Menor
Ajude os Menor é simples na superfície, rico em texturas políticas e estéticas, e feito para falar de mundo sem recorrer a panfletos
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Crítica | Outras metragens
Boi de Salto
O incômodo que fica não invalida a obra. Boi de Salto amplia a conversa, porque se o boi é de todos, também é de quem o reinventa
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Crítica | Festival
Dolores
A ausência de espaço para sua narrativa se expandir mostra que Dolores parece amordaçado, querendo mostrar a potência que lhe devem
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Crítica | Festival
Morte e Vida Madalena
Sem querer apagar a dor, e deixando que ela exista em imagem, Morte e Vida Madalena reafirma que não há fim definitivo
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Crítica | Festival
Cais
Cais é, assim, filme-rio e filme-ferida. Um filme que encontra sua força justamente na recusa de simplificar o que é complexo
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Crítica | Festival
Para Vigo me voy
Para Vigo me voy consegue devolver o cinema de Cacá Diegues ao espaço que sempre lhe pertenceu: o da partilha
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Crítica | Festival
Uma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba
Uma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba é um filme de carnaval ao avesso, que não exalta, enterra; não celebra, lamenta
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Crítica | Festival
A Mulher de Todos
A Mulher de Todos não envelhece. Ele incomoda porque é caótico, mas mais ainda porque entrega o controle a uma mulher
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